Gustave Serrurier-Bovy
fauteuil « Bach »‘
Acajou et laiton
H: 96 cm L: 73 cm P: 70 cm
c.1903
Courant 1903 Gustave Serrurier dessine plusieurs ensembles complets de mobilier.
Différents noms leurs seront attribués à chacun d’entre eux.
Des noms de pierres pour les chambre à coucher ( Granit, Turquoise), des noms de fleurs pour les salles à manger ( Marguerite, Tulipe, ou Réséda), ou encore des noms de compositeurs pour les salons ( Liszt, Bach, Wagner).
Gustave Serrurier-Bovy
Buffet canapé
Noyer et laiton martelé
H: 219 cm L: 240 cm P: 82cm
c.1899
Ensemble de papiers peints au pochoir
15 feuilles 59,6/45,4 cm
9 feuilles 65,6/59,4 cm
C.1905
Provenance : Chambre rose du Château de La Cheyrelle
Conçu pour la chambre de Jacqueline Felgère et de sa nourrice le mobilier silex rose est l’exemple le plus décoratif de la gamme silex.
Les motifs et la couleur rose ne seront à priori pas commercialisés par la suite.
La chambre rose et son mobilier ( aujourd’hui en partie dispersé) reste le seul exemple connu de cette série.
Une frise murale au pochoir entourait la chambre.
Les éléments de frise en notre possession sont des surplus, jamais placés sur les murs.
L’heure du silence
Lithographie en couleur par Henri Meunier.
C.1897
Cadre en chêne par Gustave Serrurier-Bovy
74cm/64cm.
C.1897
Jusqu’au milieu du 19ème siècle le Japon était fermé aux étrangers et vivait replié sur lui-même.
Seul la présence de quelques marchants maintenait une fenêtre ouverte sur le monde.
En 1853 et sous la menace du canon, la flotte américaine commandé par l’amiral Matthew Perry , contraint le Shogun à accepter l’ouverture du pays.
La découverte de l’esthétique et de l’art japonais aura un retentissement considérable.
Un grand mouvement apparait alors en Europe et aux Etats-unis, le japonisme.
Véritable moteur d’un renouveau esthétique, le japonisme aura une influence déterminante dans les milieux artistiques .
Cet ensemble cadre et lithographie de 1897, est assez représentatif de l’influence du japon sur la production artistique de l’époque.
Table d’appoint
H.75 cm L.103,5 cm P.59 cm
c.1900
Variante en chêne du modèle présenté dans la chambre à coucher exposée dans le magasin « l’Art dans l’habitation », filiale de la maison Serrurier-Bovy située au 54 de la rue de Tocqueville à Paris .
Inaugurée en 1900, cette maison d’exposition présentait aux clients des ensembles complets d’ameublement, salles à manger, chambres à coucher ou encore cabinets de travail.
En 1904, fort de son succès parisien, Gustave Serrurier déménagera ses magasins de la rue de Tocqueville pour une adresse plus prestigieuse et plus vaste, au n°37 du boulevard Haussmann.
Un modèle similaire en acajou est exposé de manière permanente au musée d’Orsay et acquis par ce dernier dans les années 1980.
Gustave Serrurier
Banc bibliothèque
Chêne, modèle de la Chambre d’artisan
H: 178 cm L: 203 cm P: 59,5 cm
c.1895
En 1894 Gustave Serrurier-Bovy est invité par Octave Maus à participer au premier salon de la Libre Esthétique à Bruxelles.
L’ouverture de ce salon va marquer une date importante dans la carière de l’artiste.
Elle introduit son œuvre dans un des foyer internationaux les plus vivants de la fin du XIXème siècle.
Il crée à cette occasion et pour la première fois un ensemble complet de mobilier qu’il nomme Cabinet de travail.
L’année suivante , il y présentera la Chambre d’Artisan qui aura un réel retentissement.
Cet ensemble artisan est d’ailleurs présenté de façon permanaente au musée d’Orsay depuis de nombreuses années.
Le terme artisan fait ici référence à la volonté de Gustave Serrurier-Bovy de créer un mobilier pour le plus grand nombre et à portée sociale.
Les meubles y sont conçus en chêne et selon les principes de fonctionnalité, de solidité et de lisibilité de construction chers à l’artiste.
